Давным-давно, в далёких-далёких семидесятых, создатель культовой космооперы Джордж Лукас и предположить не мог, что спустя долгое время ему придётся отдать свои наработки в руки одной из самых всесильных и бессовестных кинокорпораций современности, которая возродит интерес и популярность к «Звёздным войнам», скрывавшимся долгое время лишь в компьютерных играх и мультфильмах. Вперемешку с новейшими сюжетными наработками, скромно заимствованными как из мультсериалов, так и из книг с играми, трилогия сиквелов, подразумевающая рассказ о событиях после крушения Империи, вопреки всем восторгам предвкушающих фанатов, столкнулась с отрицанием и ненавистью. Современные ленты, в отличии от наивной классической трилогии или политизированной, насыщенной и многоперсонажной трилогии приквелов, оказались «фальшивой игрой на ностальгии», «переигрыванием старого», «бездушной копией»...в общем - совершенно ненужными никому лентами о Сопротивлении и Первом Ордене, собирающими, на удивление, огромную прокатную кассу. Переплюнуть оригинальность и революционность шести предшествующих фильмов создателям современных лент, разумеется, не удалось, поскольку мощнейший напор соперничающих фантастических кинофраншиз нынешних дней, запросто подавляет всякую самобытность рассказов о Джедаях, превращая их в один из элементов красочного месива из дорогого мейнстрима с большого экрана. Но всё-таки, новые истории вполне способны порадовать, если не истеричных фанатов, то просто любителей серии, не пытающихся разыскать глубочайшую философию старых лент, тяжело дыша и крепко сжимая пальцы в кулак.

Разросшаяся вселенная, созданная Лукасом, безусловно позволяла сделать из новой трилогии нечто особенное, но связанное с длинной историей Энакина Скайуокера, рассказанной аж в шести фильмах, с чем многочисленная команда создателей справилась по большей части лишь в аудиовизуальном воплощении. Девятый эпизод космической Саги, именованный как «Скайуокер. Восход», выглядит едва-ли не идеальным аттракционом со спецэффектами, такими привычными в своём высоком качестве исполнения, что подсознательно замечаются лишь редкие огрехи, недостойные уровня подобного кино. В остальном, завершение новой горе-трилогии виртуозно окунает зрителя в круговорот событий, представляя пышные зелёные леса небольшого Эндора с базами Сопротивления, неприветливые горячие пустыни Пасааны с приветливым народом, прохладную Киджими, привлекающую разномастных контрабандистов и чрезмерно мрачный Экзегол, где-то на задворках Галактики, в каменных катакомбах которого, тёмный лорд Ситхов потирает свои скукоженные ладони. Локации в ленте не удивляют должным образом, поскольку зритель уже вдоволь покатался по звёздным системам, но монструозные волны неспокойного Кеф-Бира, добивающие громадные останки взорванной Звезды Смерти и боевые армады Последнего Ордена, озаряемые синими молниями в плотном тумане, уверенно впечатляют с большого экрана, подкрепляя неудобоваримые многим зрителям перипетии перевёрнутого с ног на голову сценария обязательным использованием кукольной аниматроники.

Девятый эпизод этой космооперы, подобно современным предшественникам, полон реверансов и отсылок к древним оригиналам, скрывающимся в элементах сюжета и диалогах, что свойственно Дж. Дж. Абрамсу, за место предполагаемого Колина Треворроу, вновь призванного студией для возрождения или переиначивания классики. Запамятовав многое прояснить в самом начале, «Скайуокер. Восход» ставит перед фактом возвращения в сюжет всея Императора, перечёркивая практически всё, что ранее создавал Райан Джонсон, рассказавший весьма короткую и противоречивую историю, заметно уводящую в сторону от классических идей и канонов, хотя и его лента ныне считается таковым. Дж. Дж. Абрамс отбрасывает мысли о финальном предназначении Люка, распространённости Силы (какие уж тут мидихлорианы?), о происхождении главной героини Рэй (кто там безродная мусорщица?), обращая всё внимание на игру в кошки-мышки с Кайло Реном и образ товарища Палпатина, совершенно неспроста оказавшегося на страницах сценария. Во многом соглашаясь со всесильной кинокорпорацией, продюсерами и сценаристами, режиссёр, принимая весь последующий негатив на себя, совершенно забывает о персонажах Джона Бойеги, Оскара Айзека и Келли Мари Трэн, которые создают необходимую динамику с экшен-сценами и юмором, но оказываются лишь помощниками, в «обойме» которых новые герои в лице таинственной Зории Блисс, Джанны и инопланетного карлика-наркомана Бабу Фрика.

Оставляя в памяти несколько замечательных и прекрасно отснятых сцен, лента выдерживает уровень драматизма, предлагая немного сопереживать за главных героев, что по большей части касается персонажей Дейзи Ридли и Адама Драйвера, выводящих в этой трилогии общение сквозь пространство на новый уровень, создавая кульминации и решения противостояний в личных схватках. Девятый эпизод возвращается к темам отцов, детей и внуков, припоминая зрителям о Саге семейной, попутно ставя большой вопрос о принадлежности к потомственной крови и избранному в итоге жизненном пути. Всё бы ничего, если подобные идеи были бы в головах создателей изначально, разрабатывая, подобно Лукасу с его приквелами, новую трилогию как большую историю в трех эпизодах, повествующих о другой семье. Насыщенный «The Rise of Skywalker» постеснялся внезапно убивать одного из персонажей, другому безвозвратно стирать память, а третьих и вовсе менять местами, что само собой уже напрашивалось в предыдущей ленте. Заигрывание с тёмной Рэй, так и осталось заигрыванием, подобно тёмному Супермену Снайдера, попавшему в чужие руки, превращая красивые и напряжённые истории в своеобразные полумеры. Перед несогласованными идеями и сценарной грызнёй, Абрамс представил увлекательную, красивую, но безвыходную историю, которая останется негативным примером деятельности людей как продающих, так и и любящих долгоиграющие «Звёздные войны».

7 из 10

-Хочу в последний раз взглянуть на друзей.
-Грусть...